A EXPLICAÇÃO DOS PÁSSAROS

Parece haver quem não tenha apreciado, ou julgado de mau gosto, a inclusão na “série dos casais” (chamemos-lhe assim) da fotografia do ditador Adolf Hitler com a senhora dona Eva Braun. Hitler é sempre uma personagem melindrosa, tenho consciência desse facto. Por isso deixei um comentário a tentar explicar a minha opção, comentário esse que recupero com alguns acrescentos: a intenção não é meramente provocatória. Seria infantil se assim fosse, pelo menos tanto quanto pensar poder haver da minha parte uma tentativa de branqueamento do que quer que seja. A minha intenção também não é, como foi sugerido, dizer da “fotografia enquanto ferramenta de reprodução da SUPERFÍCIE da realidade”. Apenas me interessa o gesto, aquela fracção de segundo que documentou um gesto, um gesto bem real que pode nada dizer acerca da realidade mas revela, no limite, a presença de algo que é indisfarçável - dê-se a esse algo o nome que se quiser. No caso específico da fotografia do ditador, esse algo adquire contornos ásperos e inquietantes devido à história sangrenta que associamos àquele homem ali curvado perante uma mão feminina que se lhe entrega. Que aquele homem esteja curvado perante tal estímulo é o que mais me interessa naquela fotografia. Que o ditador se curve para beijar a mão da amada é o que me interessa. Mas podemos pensar igualmente noutras fotografias que tenho por aí deixado: podemos pensar nos miolos estourados de Kurt Cobain, no sofrimento íntimo de Sylvia Plath, nos atropelos criminosos da firma Bonnie & Clyde, na tragédia em que descambou a relação de Oscar Wilde com Lord Alfred Douglas, etc, etc, etc. O que me interessa em todos estes pares é o gesto captado pela fotografia, o momento específico de uma espécie de revelação que está, provavelmente, para lá da nossa capacidade de compreensão. E se a fotografia é, sem dúvida, (l)imitadora da nossa percepção sobre a realidade, também é, penso eu, reveladora de uma “energia vital criadora” à qual alguns gostam de chamar amor.